隋代青瓷陶紅四系盤口壺拍賣多少錢

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陶瓷的發(fā)明人是誰(shuí)啊？

陶瓷分陶器和瓷器 陶：又名陶器，在中國(guó)有上萬(wàn)年的歷史，一般以一種易熔粘土制造。在某些情況下也可以在粘土中加入熟料或砂與之混合，以減少收縮。這些制品的燒成溫度變動(dòng)很大，要依據(jù)粘土的化學(xué)組成所含雜質(zhì)的性質(zhì)與多少而定。以之制造磚瓦，如氣孔率過高，則坯體的抗凍性能不好，過低叉不易掛住砂漿，所以吸水率一般要保持5～15％之間。燒成后坯體的顏色，決定于粘土中著色氧化物的含量和燒成氣氛，在氧化焰中燒成多呈黃色或紅色，在還原焰中燒成則多呈青色或黑色。我國(guó)建筑材料中的青磚，即是用含有Fe2O3的黃色或紅色粘土為原料，在臨近止火時(shí)用還原焰煅燒，使Fe203還原為FeON成青色，陶器可分為普通陶器(cmmon,po

隋朝的瓷器有什么特點(diǎn)？

581年，楊堅(jiān)兼并北周和南陳，統(tǒng)一中原，結(jié)束了魏晉南北朝以來(lái)連年混戰(zhàn)的局面。隋末大運(yùn)河的開鑿，也對(duì)我國(guó)南北經(jīng)濟(jì)文化的交流起了很大作用。隋朝歷史不足40年，但卻是一個(gè)承前啟后的朝代，為大唐帝國(guó)的創(chuàng)建鋪平了道路。在陶瓷方面，隋代陶瓷工藝也為一個(gè)新的陶瓷時(shí)代拉開了序幕。隋以前燒瓷窯場(chǎng)主要都集中在長(zhǎng)江以南和長(zhǎng)江上游的四川地區(qū)，北方的燒瓷窯場(chǎng)極為稀少。入隋以后，南北方瓷業(yè)才開始了飛躍性的發(fā)展，窯場(chǎng)及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風(fēng)格、樣式的瓷器開始呈現(xiàn)，形成各競(jìng)風(fēng)流的局面。

隋代制瓷的中心仍在南方，但已有逐漸向北轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。陶瓷的生產(chǎn)繼承了北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，吸收了南方青瓷的特點(diǎn)，燒制出的器物品種明顯增多，日用瓷器出現(xiàn)了過渡性的變化，胎體一般較為厚重，胎色以灰白色居多。

隋代瓷器的工藝技術(shù)取得許多成就，超越前代。瓷泥一般都經(jīng)過淘洗，且掌握了控制原料中鐵元素比例的技術(shù)。

隋瓷主要用支具支托疊燒，支具支托疊燒時(shí)，器物在窯內(nèi)直接接觸火焰，受窯內(nèi)煙火熏染，釉面不勻，而且往往還粘上許多煙灰窯渣。

但是，這時(shí)已出現(xiàn)了筒形匣缽，雖未馬上得到普及與發(fā)展，卻也標(biāo)志著燒瓷技術(shù)的又一次飛躍，逐漸使得瓷器制作與造型發(fā)生了很大變化。

胎壁由厚重趨向輕薄，底足由平底、餅形足變?yōu)橛耔敌蔚?、圈足，釉面不受窯內(nèi)煙熏污染，從而保持了色澤的純凈，也使器物造型趨向于輕巧、精美。

在造型方面，隋代青瓷基本上繼承了南北朝時(shí)期的造型，主要有四系或六系盤口壺和罐、龍柄雞首壺、唾壺、多格盤、五盅盤、高足盤、瓶、硯、盤和碗等。

湖南省岳州窯燒制的青釉八棱形短流壺，是一種新造型。安徽省淮南窯的青釉四系瓶，也為他窯所不見。而各地瓷窯都有青釉高足盤，則屬隋瓷中的典型器物。

青瓷是隋代瓷器生產(chǎn)中的主要產(chǎn)品，但釉色還不穩(wěn)定，這時(shí)的用釉仍屬石灰釉，透明度強(qiáng)，釉面無(wú)論青綠、青黃還是黃褐均為玻璃質(zhì)，在高溫中流動(dòng)性大，燒成后常呈流珠狀，而且胎質(zhì)堅(jiān)硬，一般是器里滿釉，器外施釉不到底，下半截露胎。

此時(shí)瓶罐類器物的裝飾主要集中在肩部和腹部，一般用花朵、卷葉紋組成的帶狀圖案。隋瓷裝飾手法有印花、刻花、貼花、堆塑等，個(gè)別的也有加黑褐彩的，其中以印花較為多見，最富有代表性。

印花是在瓷胎未干時(shí)，用瓷土燒制成的陽(yáng)文印模壓成花紋，然后才施釉燒成。其紋樣有團(tuán)花、草葉、蓮瓣、卷葉、波浪和弦紋等單獨(dú)或復(fù)合形式，表現(xiàn)在立體器物的頸、腹部和高足盤的圓面上，看上去整齊、簡(jiǎn)樸、圖案性強(qiáng)。此外，湘陰窯、淮南窯、安陽(yáng)窯產(chǎn)品多采用印花裝飾。

有件隋代青釉印花四系壺，高35厘米，盤口長(zhǎng)頸，長(zhǎng)圓腹、平底。肩部4個(gè)雙條形系，頸、肩、系、腹部作4層印花裝飾，印花為扇形花瓣組成的團(tuán)花和葉紋，反映出隋代瓷器的裝飾特點(diǎn)。

還有一件隋青釉印花帶蓋唾壺，通高14.厘米，口徑8.4厘米，足徑10.6厘米。壺盤口外撇，短頸，溜肩，半腹下垂，腹下略收，寬圈足。蓋臥槽，鈕如蠟扦狀。通身施淡青色玻璃質(zhì)透明釉，施釉不及底，近足處露灰白色胎骨。肩部暗刻三角紋邊飾一周，腹印團(tuán)花、樹葉及忍冬紋一周。

刻花則是用一種尖利的工具，在瓷胎未干時(shí)刻畫出各種各樣的花紋樣，然后施釉入窯燒制。

貼花是將瓷泥填入模內(nèi)，壓制成各種花紋，趁瓷胎未干時(shí)用瓷泥漿水黏合在器物表面而成，較少見。`

隋代青瓷仍以越窯為主，典型器物有隋越窯蓮紋四系罐，直口，溜肩，扁圓腹，實(shí)足。肩部安四方形橋系，呈對(duì)稱分布。器外壁貼塑兩層倒置蓮瓣，采用浮雕的裝飾手法，富有立體感。施青釉，底部不施釉。

隋代青瓷器的典型之作是青釉兔鈕蓮瓣紋權(quán)，高12厘米，底徑12.7厘米。權(quán)平底，底心有一圓孔，中空，頂部飾一兔鈕。器身薄施一層青釉，釉色泛黃，施釉不到底。外壁模印蓮瓣紋一周，上為6組團(tuán)花，間以條紋。

此權(quán)造型端莊，兔形鈕栩栩如生，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，開細(xì)碎片紋，模印之紋飾清晰，布局規(guī)整，線條流暢，富于藝術(shù)美感。

隋朝時(shí)期，北方制瓷業(yè)有了新的發(fā)展，制瓷區(qū)域大部分集中在河南、陜西、河北、山東等省。隋代北方青瓷窯口有河北賈壁村窯，河南安陽(yáng)窯、鞏縣窯，安徽淮南窯等。

它們的胎釉特點(diǎn)是：胎骨厚重，胎土經(jīng)過淘洗，胎色多為灰白色。其中淮南窯瓷胎較粗，釉的玻璃質(zhì)較強(qiáng)，透光度好，釉面常有紋片，外壁多施半釉，有流釉現(xiàn)象，釉色青綠或微閃黃。

北方瓷器的花紋裝飾，除沿襲南北朝時(shí)盛行的蓮花紋外，還采用朵花、草葉、卷葉紋，并在布局上加以穿插、替換；裝飾手法有印花、刻畫花、貼花等多種技巧。

有一件隋安徽淮南窯制品青釉劃花蓮瓣紋四系盤口瓶，高43厘米，口徑15厘米，足徑13.5厘米。瓶盤口，長(zhǎng)頸，溜肩，肩部置4個(gè)由雙股泥條制成的豎系，鼓腹，腹以下漸斂，近底處外撇。通體施青綠色釉，釉僅及腹下部，釉下施有潔白的化妝土，釉面開有片紋。

盤口瓶釉下紋飾為劃花和印花，頸、肩部均戳印圓圈紋，肩部有兩道劃花紋飾，上為覆蓮瓣紋，下為忍冬紋，腹部3道劃花紋飾，上下均為覆蓮瓣紋，中為忍冬紋，每層紋飾間均以弦紋相隔。

隋代淮南窯制品還有黃釉高足盤，高12.5厘米，口徑27.5厘米，足徑14.5厘米。此盤直口微外撇，盤心坦平，有印花裝飾，并有5個(gè)支釘痕，下承以空心喇叭狀高足。通體內(nèi)外施黃釉，但外壁僅施半截釉。

高足盤是南北方瓷窯普遍燒制的器形，最早見于北朝，隋代這種器物比較流行，在隋代的繪畫、壁畫上都可見到。發(fā)現(xiàn)隋代燒制高足盤的瓷窯有河北的賈壁窯，河南的安陽(yáng)窯，安徽的淮南窯，湖南的湘陰窯，四川的邛窯等。

隋代還生產(chǎn)了大量質(zhì)量較高的白瓷，以北方河北邢窯的白瓷最為突出，它與南方越州出產(chǎn)的青瓷交相輝映，北方瓷業(yè)的發(fā)展為以后唐宋瓷業(yè)南北遍地開花、名窯迭出的繁榮局面開了先河。

但這時(shí)的白瓷釉不是真正的白色，而是透明的玻璃釉罩在白胎上。器物胎質(zhì)較白、釉面光潤(rùn)，已基本上看不到如南北朝白瓷中泛青或閃黃的痕跡。

這種在瓷胎上成功采用白色化妝土的工藝，是隋代制瓷技術(shù)的重要成就之一。即在上釉之前，精選含鐵成分少的白瓷土細(xì)密地掛在坯上，對(duì)白瓷釉色透明度的提高和呈色的穩(wěn)定起著重要的作用。

有件隋白釉罐，高19.2厘米，口徑9.7厘米，足徑15.2厘米。罐唇口，無(wú)頸，溜肩，肩下垂直至足，平底無(wú)釉。胎骨呈白色，較為厚重。內(nèi)外施白釉，外壁近足處釉不及底。釉薄而勻凈，純白無(wú)瑕，布滿細(xì)碎開片。罐體造型飽滿端莊，優(yōu)雅而古樸。

隋白釉龍柄雙聯(lián)瓶是北方白瓷的代表。雙瓶相連，以龍為柄，龍張口，雙雙銜住瓶口，造型生動(dòng)。此瓶胎色較白，質(zhì)地堅(jiān)硬，施釉不到底，釉層薄而微微泛黃。自北朝北齊出現(xiàn)長(zhǎng)頸瓶以來(lái)，至隋代瓶式更為豐富，以后歷代均有燒造，造型各不相同。

另外，從608年李靜訓(xùn)墓中，也發(fā)現(xiàn)了如白瓷雙系螭把雞首壺等一批白釉瓷器，較之北齊范粹墓發(fā)現(xiàn)的白瓷，釉質(zhì)已有較大提高，全不見早期白瓷白中閃黃或閃青的痕跡，是代表隋代白瓷發(fā)展面貌的珍貴資料。

隋代陶瓷的特征有哪些？

在中國(guó)陶瓷史上，隋朝是一個(gè)新時(shí)代的開端。至唐代，北方形成了以刑窯為代表的白瓷系統(tǒng)，南方則有以越窯為代表的青瓷系統(tǒng)，一青一白兩大瓷窯系統(tǒng)并駕齊驅(qū)，形成“南青北白”之說。同時(shí)“釉下彩瓷”與“花瓷”、“三彩陶器”等有特色的制瓷工藝也相繼出現(xiàn)。

隋代白釉高足杯

隋唐時(shí)代，全國(guó)統(tǒng)一，中國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化進(jìn)入了高度發(fā)展時(shí)期，陶瓷生產(chǎn)也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的新局面。隋代歷時(shí)甚短，立國(guó)僅39年即亡。但它的歷史地位，猶如秦對(duì)立兩漢，為后繼王朝—唐建立統(tǒng)一大帝國(guó)創(chuàng)造了條件。

隋代青釉印花帶蓋唾壺

同樣，在陶瓷史上，隋也是一個(gè)新時(shí)代的開端?；谒宕Y(jié)束了分裂割據(jù)局面，實(shí)現(xiàn)了全國(guó)統(tǒng)一，瓷器生產(chǎn)便能既繼承北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，也吸收了南方青瓷的特點(diǎn)，故南北青瓷得以融合與發(fā)展，形成了隋代青瓷的一大特征。

隋代瓷窯的分布也改變了南北朝時(shí)期瓷器生產(chǎn)的格局，使南北方瓷器生產(chǎn)可以并駕齊驅(qū)的向前發(fā)展。

隋代白釉罐

隋代處于兩晉南北朝和唐代之問，是一個(gè)承上啟下的過渡階段，起著不可忽視的作用。它孕育著我國(guó)瓷器發(fā)展的第一個(gè)高峰期一一唐代瓷器巨大成就的到來(lái)，這一時(shí)期的陶瓷業(yè)相對(duì)前代可以說比較發(fā)達(dá)，瓷器的生產(chǎn)繼承了北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，又吸收了南方青瓷的特點(diǎn)，燒制出的器物品種明顯增多。

白瓷生產(chǎn)也較多，質(zhì)量有了很大提高?？梢哉f：陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風(fēng)格，但又有所變化，變得更加飽滿。隋代制瓷的中心仍在南方，但已有逐漸向北轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。隋代制瓷業(yè)的突出表現(xiàn)就是北方的瓷業(yè)有了新的發(fā)展。

隋代淮南窯青釉劃花蓮瓣紋四系盤口瓶

隋以前燒瓷窯場(chǎng)主要都集中在長(zhǎng)江以南和長(zhǎng)江上游的四川地區(qū)，北方的燒瓷窯場(chǎng)極為稀少，入隋以后，南北方瓷業(yè)才開始了飛躍性的發(fā)展，窯場(chǎng)及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風(fēng)格、樣式的瓷器開始呈現(xiàn)，形成各競(jìng)風(fēng)流的局面。

隋代越窯青釉瓜棱執(zhí)壺

隋代瓷器的工藝技術(shù)取得許多成就，超越前代。瓷泥一般都經(jīng)過淘洗，且掌握了控制原料中鐵元素比例的技術(shù)。

隋代淮南窯青釉印花高足盤

隋瓷主要用支具支托疊燒。支具支托疊燒時(shí)，器物在窯內(nèi)直接接觸火焰，受窯內(nèi)煙火熏染，釉面不勻，而且往往還粘上許多煙灰窯渣。

但這時(shí)已出現(xiàn)了筒形匣缽，雖未馬上得到普及與發(fā)展，卻也標(biāo)志著燒瓷技術(shù)的又一次飛躍，逐漸使得瓷器制作與造型發(fā)生了很大變化，胎壁由厚重趨向輕薄，底足由平底、餅形足變?yōu)橛耔敌蔚住⑷ψ?，釉面不受窯內(nèi)煙熏污染，從而保持了色澤的純凈，也使器物造型趨向于輕巧、精美。

隋代青釉模印塑貼四系罐

隋代的主要器型有：盤口壺、雞頭壺、帶系罐、瓶、高足盤、傭等，其造型有較鮮明的時(shí)代特征。

雞頭壺：盤口較南北朝時(shí)更高，頸更細(xì)長(zhǎng)，頸部加飾幾道弦紋。腹部更為瘦長(zhǎng)，雞頭卻趨向?qū)憣?shí)而且較靠近頸部。龍柄、帶系。

隋代青釉盤口壺

盤口壺：體形較南北朝時(shí)的大，盤口更高，頸較長(zhǎng)較直，腹更瘦長(zhǎng)，有4—6個(gè)條狀系。

罐：北方流行的罐多為四系、直口、無(wú)頸，罐身近橢圓形，腹中部凸起一道弦紋。南方流行的罐多為六系或八系，直口、無(wú)頸、豐肩，罐身瘦長(zhǎng)。

隋代青釉兔紐蓮瓣紋權(quán)

瓶：小盤口，頸較細(xì)長(zhǎng)，腹略呈橢圓形。高足盤：有些文獻(xiàn)上稱作淺盤圈足豆，這是隋代特有的器型。淺盤，口微外撇，盤心平坦，常有陰線圈紋，并留有幾個(gè)支燒痕。高足呈喇叭狀。

白瓷俑：面部清瘦，身體細(xì)長(zhǎng)，同唐代肥胖的俑有明顯的區(qū)別。

陶瓷器？

看是漢黃釉盤口四系罐，不過流有些長(zhǎng)，也叫嘴，可能是民國(guó)時(shí)期燒制。價(jià)格一般