老舍都為中國做了些什么？

老舍是新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有《駱駝祥子》，《四世同堂》，劇本《茶館》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動(dòng)模范”。
老舍致力于文學(xué)的普及和曲藝的改造，是民間曲藝改革的一位先驅(qū)者。在中國現(xiàn)代作家之中，老舍是唯一一個(gè)能夠身體力行地將文學(xué)與曲藝進(jìn)行結(jié)合，長時(shí)間地關(guān)注曲藝發(fā)展，并且在新中國成立后親自參與了曲藝，尤其是主要曲種（相聲）的社會(huì)主義改造的作家。
老舍的《茶館》、《龍須溝》奠定了北京人民藝術(shù)劇院獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)立了北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派。
老舍是“京味小說”的源頭，是北京文化孕育了老舍的創(chuàng)作，而老舍筆下的市民世界又最能體現(xiàn)北京文化的人文景觀，甚至成為一種文化史象征，一說到北京文化，就不能不聯(lián)想到老舍的文學(xué)世界。供您參考，希望對(duì)您有所幫助。

《茶館》為何是舊時(shí)代的葬歌與挽歌

《茶館》有著奇特的結(jié)構(gòu)。它從一個(gè)小小茶館的角度來看社會(huì)，把50年的中國史橫向切出三塊薄片，放在舞臺(tái)的凸境下透視。登臺(tái)的三代、70多個(gè)人物，構(gòu)成世態(tài)風(fēng)俗圖卷，整體大跨度地輻射出時(shí)代變遷的輪廓。劇作以茶館主人王利發(fā)為貫穿人物，歷史見證人物，用眼睛看那“亂紛紛你方唱罷我登臺(tái)”的世相?！恫桊^》沒有貫穿事件、貫穿情節(jié)，每一幕都由一些互相平行、互不關(guān)聯(lián)的人物和他們的行為組成，全劇沒有揪心的懸念、激烈的沖突、微妙的情境，全靠獨(dú)特的典型化人物及其生動(dòng)個(gè)性來抓取觀眾注意力。它不符合戲劇常規(guī)，過于“自然化”。所以當(dāng)老舍創(chuàng)作出這個(gè)劇本時(shí)，曾經(jīng)遭到激烈的批評(píng)。老舍是幸運(yùn)的。他碰到了焦菊隱，碰到了于是之，碰到了北京人藝

《茶館》里的“改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼”的含義是什么

說明茶館傭人對(duì)辛亥革命后社會(huì)現(xiàn)狀的強(qiáng)烈不滿情緒，在其思想中民主思想并未占據(jù)主導(dǎo)地位，君主專制統(tǒng)治依舊占據(jù)一席之地，這能反映出辛亥革命中思想解放的不徹底性。

《茶館》第二幕有這樣一段對(duì)話“三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮子也應(yīng)該剪了吧？”李三“改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼冰涼……哼，我還是留著我的小辮子兒。萬一把皇上改回來呢！”

李三這所以這樣說，一方面是對(duì)政治不滿。政治的改良沒有讓社會(huì)好轉(zhuǎn)，反而讓百姓的生活越變?cè)讲?。另一方面是?duì)王利發(fā)不滿。茶館改良致使活兒增多，但王利發(fā)既不漲工資也不添人，李三不痛快。

擴(kuò)展資料

創(chuàng)作背景

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。

老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。

1958年5月，作者老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問題》的文章，說明了《茶館》是怎么寫的：

“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了50來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”

參考資料來源：百度百科--茶館

焦菊隱的生平

焦菊隱，導(dǎo)演藝術(shù)家、戲劇理論家、翻譯家，北京人民藝術(shù)劇院的奠基者之一。生于1905年，卒于1975年，原名承志，筆名居穎、居尹、亮儔，藝名菊影，后改菊隱。 他早年熱衷于散文詩的寫作，組織綠波社等文學(xué)團(tuán)體。1928年燕京大學(xué)畢業(yè)前夕，曾和熊佛西組織了《蟋蟀》的演出。大學(xué)畢業(yè)后先后任北平市立二中校長、北平大學(xué)女子文理學(xué)院英國小說作品講師等。1931年參加籌辦北平戲曲?？茖W(xué)校（后改名中華戲曲?？茖W(xué)校），為第一任校長，對(duì)戲曲教育進(jìn)行了改革，如實(shí)行男女合校體制，在戲曲和音樂傳統(tǒng)專業(yè)課程以外，設(shè)置中文、中外史地、中國戲劇史及西洋音樂原理等課程，并對(duì)原有的傳統(tǒng)課程提出了革新的要求，為京劇界培養(yǎng)了一大批卓

急`《茶館》的創(chuàng)作背景和作家簡(jiǎn)介還有交代全劇的故事情節(jié)

作者簡(jiǎn)介 : 老舍 (1899 — 1966) ，原名舒慶春，字舍予，滿族人。解放后曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等職。 1951 年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。“文革”開始后，受到殘酷迫害， 1966年8月24日含恨自盡。 他的主要著作有長篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛天賜傳》《四世同堂》《鼓書藝人》，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說《月牙兒》，話劇《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等，他是我國現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位的著名作家。 《茶館》簡(jiǎn)介 : 1957 年發(fā)表開始演出的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。 作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館