怎樣劃分詩句節(jié)奏?

古詩節(jié)奏劃分 一、古詩的自然聲律節(jié)奏 《詩經(jīng)》的時代，主導(dǎo)的詩歌形式是四言。在它的影響下，古詩逐漸形成了以兩個音節(jié)（即兩個漢字）為一節(jié)拍的聲律特點。 如“昔我/往矣，楊柳/依依；今我/來思，雨雪/霏霏”（《詩經(jīng)?小雅?采薇》） 五七言詩雖然也是以一節(jié)拍兩音節(jié)為主，但與四言、六言不同的是，五言、七言除了幾個完整的節(jié)拍外，還有一個畸零的單音節(jié)，五言是兩個節(jié)拍外加一個畸零單音節(jié)，七言是三個節(jié)拍外加一個單音節(jié)。單音節(jié)有兩個作用：一是更便于體現(xiàn)詩葉韻所帶來的韻律美。五言、七言的節(jié)律一般是二二一和二二一一。第二個作用是使詩句更具頓挫、變化之美。 如： 潮平/兩岸/闊，風(fēng)正/一帆/懸（王灣《次北固山》） 孤

式微本詩在結(jié)構(gòu)上有什么特點？

式微在結(jié)構(gòu)的特點為：采用了重章疊句的形式，一唱三嘆、反復(fù)吟詠。前面三句全部重復(fù)，后面兩句也是大部分重復(fù)，只換了個別字詞。這也是很多詩經(jīng)詩歌的一大特點。同時，本詩兼有長短句的形式， 節(jié)奏感強?！妒轿ⅰ吩姸潭倘€字， 就包含了三言、四言和五言等多種變化， 工整與靈活相整合， 參差錯落， 能極力地表達女主人公思想感情的起伏。

式微

先秦：佚名

式微，式微，胡不歸？微君之故，胡為乎中露？
式微，式微，胡不歸？微君之躬，胡為乎泥中？

詩經(jīng)中的美句“式微，式微，胡不歸?！比绾卫斫猓?/h3>天黑了，天黑了，為什么還不回家？ 《詩經(jīng)·邶風(fēng)·式微》譯注 題解：役夫怨恨勞役沒有休止。 原 文 譯 文 注 釋 式微，式微1！ 胡不歸？ 微君之故2， 胡為乎中露3！ 式微，式微！ 胡不歸？ 微君之躬4， 胡為乎泥中！ 譯 文 天黑了，天黑了， 為什么還不回家？ 如果不是為君主， 何以還在露水中！ 天黑了，天黑了， 為什么還不回家？ 如果不是為君主， 何以還在泥漿中！ 注 釋 1.式:作語助詞。微:(日光)衰微,黃昏或曰天黑。 2.微:非。微君:要不是君主。 3.中露:露中。倒文以協(xié)韻。 4.躬:身體。 【賞析】 關(guān)于本詩主旨，《毛詩序》說是黎侯為狄所逐，流亡于衛(wèi)，其臣作此勸他歸國。劉向《列

七言古詩的朗讀節(jié)奏劃分

有的是四三式的。三四式的很少見。七言除了上節(jié)通論所講的那種四三式以外,也可以在整個五言詩句的前面加兩個音成為獨立的節(jié)奏,從而形成二五的句式。節(jié)奏可以按音節(jié)兼顧意義來劃分,一般五言詩的節(jié)奏是二三拍(2/3,2/2/1,2/1/2),七言詩是四三拍(4/3,2/2/1/2,2/2/2/1)。七字句是四拍("二,二,二,一"式).如"碩鼠/碩鼠,無食我黍","國破/山河/在城春/草木/深","無邊/落木/庸蕭/下,不盡/長江/滾滾/來"等.但劃分節(jié)奏,不可以單看句式,要聯(lián)系意義的表達,如"好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生"(杜甫《春夜喜雨》)兩句誦讀的節(jié)奏就應(yīng)該是"二一二,二一二";"念去去千里煙波"(柳永《

式微和子衿兩首詩在形式上有什么特點？

式微在結(jié)構(gòu)的特點為：采用了重章疊句的形式，一唱三嘆、反復(fù)吟詠。前面三句全部重復(fù)，后面兩句也是大部分重復(fù)，只換了個別字詞。這也是很多詩經(jīng)詩歌的一大特點。同時，本詩兼有長短句的形式， 節(jié)奏感強?！妒轿ⅰ吩姸潭倘€字， 就包含了三言、四言和五言等多種變化， 工整與靈活相整合， 參差錯落， 能極力地表達女主人公思想感情的起伏。式微先秦：佚名式微，式微，胡不歸？微君之故，胡為乎中露？式微，式微，胡不歸？微君之躬，胡為乎泥中？