如何評價馮延巳的詩詞創(chuàng)作風(fēng)格？

馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。

馮延巳詞的特點(diǎn)，可以用四個字來概括：因循出新。所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有突破和創(chuàng)新。

在藝術(shù)上，馮延巳詞也有特色。一是空間境界比較闊大，常以大境寫柔情，闊大無限的空間境界，表現(xiàn)出愁思的深重。二是善于用層層遞進(jìn)的抒情手法，把苦悶相思表現(xiàn)得一層深似一層。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。逆向配置是客觀景物的情感指向與主觀情感性質(zhì)正好相反。馮延巳詞中，常常喜歡用明媚燦爛的春景來寫悲哀的情緒。情景的逆向配置，加倍寫出了主人公的愁情。面對歡樂之景，尚且苦悶，如果是悲哀之景，其憂愁苦悶更可想而知。

王國維在其《人間詞話》中如是評道：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。中、后二主皆未逮其精詣。“

在 宋代詞壇上

豪放派 蘇軾 辛棄疾 婉約派 柳永 李清照 公元 960年趙宋政權(quán)建立后，先后兼并了各地割據(jù)的勢力。耐人尋味的是，西蜀、南唐政 權(quán)雖為北宋所滅，可是后蜀趙崇祚所編《花間集》及南唐中主李璟、后主李煜及大臣馮延 巳的詞風(fēng)卻深深影響著北宋詞壇。特別李煜入宋以后所作，正如王國維所說：“詞至李后 主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！蓖貔i運(yùn)說李煜是“詞中之帝 ，當(dāng)之無愧色矣?！彼岳铎显谡紊鲜峭鰢?，在詞壇則無愧為開創(chuàng)一代風(fēng)氣的魁首 。 北宋前期重要詞作家如張先、晏殊、宋祁、歐旭修以至晏幾道等，都是承襲南唐、 《花間》遺韻的，晏歐之詞，甚至有與《花間》《陽春》（

馮延巳對晏殊詞的影響？

馮延巳被罷免了宰相，出任撫州節(jié)度使。在撫州任職數(shù)年，雖沒有什么政績。但是撫州在江西，統(tǒng)轄的幾個縣中有個臨川縣。臨川這個地方，在北宋出來了兩個了不起的宰相，也是很了不起的詞人——晏殊和王安石。王國維在《人間詞話》說，馮延巳開北宋一代風(fēng)氣。更具體點(diǎn)是劉熙載在《藝概》中說的：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深”。

李煜后期詞風(fēng)和馮延巳詞的比較

馮延巳在詞的藝術(shù)境界方面，較之前的花間詞人有很大的突破。其詞仍以相思離別，花柳風(fēng)情為題材，但不再側(cè)重些女子的容貌服飾，也不局限于具體的情節(jié)，而是著力表現(xiàn)人物的心境意緒，造成多方面的啟示與聯(lián)想。他不僅開啟了南唐的詞風(fēng)，還影響了后世，在詞風(fēng)轉(zhuǎn)變中起到了關(guān)鍵作用，是長短句流派的重要人物。 馮延巳的詞多寫自己的政治生涯，對自己政治上碌碌無為的無奈，壯志未酬的悲哀，心中消沉和悲涼。詞語委婉動人，深入人心，濃郁的悲傷之情從詞中，由內(nèi)而外的涌出。 李煜的詞分為兩期，后期，李煜已成亡國之君，亡國的悔恨，對江南故鄉(xiāng)的思念，伴著孤寂、悲涼的心境，使他的詞轉(zhuǎn)向?qū)懰监l(xiāng)之情、亡國之恨上。李煜的詞，繼承了晚唐以來花間詞人

馮延巳對北宋哪兩位作家有重大影響？

馮延巳 (903年-960年)，又作馮延己、馮延嗣，字正中，五代江都府(今江蘇省揚(yáng)州市)人。五代十國時南唐著名詞人、大臣，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。 他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。 受其影響的北宋初期著名的詞人，大約是晏殊和歐陽修吧。